相撲に間する資料

大相撲勝負四十八手図解　その10

書籍名：大相撲勝負四十八手図解
著者：華本安次郎編・画
発行年等：明１８．１０　大阪：文昌堂
タイトル：大相撲勝負四十八手図解　その10
37.したてやぐら　38.うちむそう　39.とあし　40.くぢきだおし

本文：したてやぐら
○は○やぐらなり　○さしうでの
○手により左右あり　内むそう
又は出しになる

コメント：
したてやぐら。やぐら投げは現在は下手、上手の区別がないが昔は上手やぐらと下手やぐらに区別されていた。やぐらは「矢倉」とも「櫓」とも書く。まれに「八倉」とも書くが、これは誤記か？
残念ながら最近はほとんど見たことがない。昭和30年代まではしばしば出ていたようだが、昭和40年半ばの琴櫻が貴ノ花に豪快に決めた以降は幕内では出ていないのではないだろうか？横綱常の花が得意にしたというが、決まり手（ただし当時正式な決まり手はなく、新聞社等が独自に発表していた）をみてもそんなに矢倉投げを決めていなさそうである。矢倉に振るという言葉がある。いわゆるおおきく「ふりまわした」時矢倉と言っていたのではないだろうか？昭和戦後は羽島山が膝を痛める前は得意にしていたという。玉乃海もかなり決めていたと思うし、栃錦や若乃花も矢倉を決めたことがあるはず。
ところでイラストの「したてやぐら」と本文（読めない字もあるが）を見ても、私の感じている下手やぐらと少し違う。どうやって内無双にんるんだろう。本文中の「出し」は出し投げのことである。こちらは振り回して相手が残ればとどめに出し投げという流れはあると思う。
下記に引用した古今相撲大要・相撲大全の下手櫓の定義も私のこれまで思っていたのと少し違う。下手から吊り上げ振り廻し上手で相手の膝を払うとなっている。上手で相手の膝を払えるものなのか？
相撲史伝は大体思っていた通り。明治時代ですでに釣り気味に振り回して土俵から出すことがやぐらの一形態であったことが分かる。

古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
下手矢倉　下矢倉ともいふ　下手より釣上げて廻りながら相手の膝を我が上手にて払ふをいふ
相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
したてやぐら　下手より釣上げ廻りながら、相手の膝を我上手にて払ふなり、其得意差腕により、左右ありて、内無双　または　だしにもなる手捌きなりと云ふ。
相撲史伝 / 三木愛花（貞一）著，曙光社, 明３４．１１
上は手、下た手、腹櫓　上は手より吊り上げて下た手の方へ廻し投げるを上は手櫓と云ひ之れ本手なり、下た手に吊りあげながら投れば下た櫓と云ひ之れ逆やぐらなり、元来櫓は投の手なれど現今は吊り上げたるまま廻して土俵外へ出すうぃ櫓とのみ称せり実は土俵が出来てのちの事にて土俵無き時は吊り出したる計りにては極らず故に現今の土俵外へ出したるままのものは櫓の吊り放しと称するが適当なり又腹を使って腹の上に載せ吊り出すを腹櫓と云ひ吊り放しも腹櫓も櫓の中の手捌きなり。

日本相撲協会
櫓投げ　四つに組み、相手のまわしを十分に引きつけて、自分の片足のひざか股を相手の内股に入れ、その足に相手の体を乗せるように吊り気味にして振り上げ、投げること。

本文：うちむそう
残れば内こまた外こまた
引まはし等になる

コメント：私の時代の人間だと無双と言えば二子岳、二子岳といば無双。現在の荒磯親方である。幕内に入ってからも内無双はよく行った。外無双は海乃山や長谷川にかなり典型的に豪快に決めている。下位のころはほとんど無双ばかりやっていたなどと言う話もある。無双ばかりは大げさだとは思うが、決らなかったのも含めると取組番数中かなりのパーセンテージを締めたことは間違いない。類似の例で琴ヶ濱の内掛けがある。決めた数もかなり多いが、基本的にすべての相撲で内掛けを狙っていたようだ。離れた相撲は内掛けに行くためにまず四つになろうとするところから始まるわけだが。
内無双は今でも比較的出る技である。小兵が行うものかと思っていたが、琴光喜や少し前だが、琴ノ若もよく用いた。多くの力士がやっている印象がある。
無双を「切る」という。大股やさ股返しが手のひらを上にして相手の足を掬うのに対して、内無双は手のひらよりむしろ手の甲で内側から足を払うと言った感じ。すぱっと切れよく行うのがコツで、無双を切るになったんだろう。また派手に決めるためには上手側から相手の差し手を極めながら行うといいらしい。うまくいくと完全に裏向きにすることもできる。
本文中外小股は分かるが、内小股はあまり記載されているのを見たことがなかった。おそらく大股やさ股返しのことだろう。

古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
内無双　四ツに渡り相手の股へ手を差し込み打返へすを云ふ。残れば内コマタ、外コマタ、引廻し等になるなり
相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
内無双　　四ツに番ひたる（つがひたる）際に、敵の股へ手を差し込みて打ち返すを云ふ、残れば内こまた、外こまた、其他曳き廻し等に変化を来たすものなりと云へり。
相撲史伝 / 三木愛花（貞一）著，曙光社, 明３４．１１
内無双、外無双、高無双　片手にて敵の腕又は褌を押へ片手を敵の内股に当てて打ち返すを内無双とし、外に当て倒すを外無双と云ひ共に食ひさがりて働く手なれど其立ちたるままにて敵の手を押へたる方の脇か腰の辺へ我が一方の手を当て廻すが如く落すを高無双と云ふ、無双は古くは袖がへしとも云へり
日本相撲協会
内無双　　相手の内ももを下から手で払い、体をひねって相手を倒すこと。

本文：とあし
手くだきてさばきのうち等○あまたおく
07/5/27

手くだきてさばきのうちにもあまたあり

コメント：
足を取る技だとは分かるが詳細はもう一つ分かりにくい。本文中「手くだきてさばきのうちにもあまたあり」というのは色んな形があると言うことなんだろうか？最近足を取る力士自体が少ないが、下記参考文献の記載を見ると足をとり反対の手で胸などを押すらしい。このような形になったのは見たことがない。若し現在孤の形で決れば普通に足取りで何の変哲もないだろう。　　

古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
とあし　相手の足を取りまたは其胸へ手を当て押し出すを云ふ　又或は左手を差込み右手にて相手の足を取り投げるを云ふ
相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
外あし　敵に足取に行き、胸なり背なりへ手を押し当て、押し出すものなり、または左りの手を差し込み、右の手にて相手の足を取りて投げるもあり。
相撲史伝 / 三木愛花（貞一）著，曙光社, 明３４．１１
なし
日本相撲協会
なし

本文：くぢきだおし
ひしぎなし　つきおとし等
少のたがいひにて名目わかる
2007/5/27
ひしぎ出し　つきおとし等
少のたがいひにて名目わかる

コメント：まぁ叩き込みでいいんじゃないでしょうか。本文でも少しの違いで名前が変わると書いてあるけど、現在でも素首落としが追加され区別が詳細になった。突き落としや、引き落としなども紛らわしい。というかボーダーな決り方はどの技に当てはめるか明確に極めるのは不可能。
「くぢきだおし」の「ぢ」だが、「じ」を使っているのもある。

古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
そくひおとしそくひ落し　「クジキ」又「ハタキ込」とも同じ　相手の首を肘にて折くなり
相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
くじき倒し此の手捌きは素首落しと略同じく、敵の出端を叩き倒すものなれば、俗にはたき込みと唱へ、拉ぎ出し、突き落し等に似通ひたれど、少しの違ひにて名目分てり。
相撲史伝 / 三木愛花（貞一）著，曙光社, 明３４．１１
素首落敵の首へ手をかけて引き落すにてそくび落しなるを訛て首落と云へり
首叩きはたきこみ　敵の出ばなを計り上より劇しく首の辺を叩き落すを云ひ、出ばなならざれば奏功少し　又肩の辺を叩き敵をして躓づき倒れしむる手なり"
日本相撲協会
叩き込み　相手が低く出てきたとき、体を開きながら片手または両手で相手の肩、背中、腕などを叩いて落とすこと。
素首落とし　相手の首または後頭部を、手首または腕でたたき落として倒すこと。
コメント
古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
相撲史伝 / 三木愛花（貞一）著，曙光社, 明３４．１１
日本相撲協会

大相撲勝負四十八手図解　その9

書籍名：大相撲勝負四十八手図解
著者：華本安次郎編・画
発行年等：明１８．１０　大阪：文昌堂
タイトル：大相撲勝負四十八手図解　その9
（相撲大全の図は四十八手図解と同じ絵）　

33.かけなげ
34.おひなげ
35.のぼりがけ
36.やぐら

本文：残せばはねなげといへる手あり

コメント：古今相撲大要や相撲大全の解説を見ると、同体になりやすいらしい。そう言われればという事もないではないが、いつもいつも同体になるとは思えない。柔道の内股のようにうまく決まると相手は裏返しになる。
掛け投げは小手に巻くのが基本である。図のように上手から掛け投げる場合上手からみなげ、下手から投げるのを下手からみなげ、差し出からわましを取らないで投げるのをうらがけ（なげ）と区別する事もある。現在の相撲協会では区別していない。

古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
掛投　互ひに足をカラミ合ひ前へ投るをいふ」此手は同体なれば就れが勝か見分け難し　極りても多くは共倒れにて物言ひつく　但し相撲の勝負は体に依る　残ればハネ投になることあり
相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
かけ投は図の如く、双方供に足を絡み合ふて、前へ投げるなり、此手は多く同鉢流れにて勝負ならず、物言が付き預りとなる、残る時は刎投げに変ずる手もあると云ふ。

本文：前後に手なし

コメント：一本背負いである。本場所でもごくたまにでる。大関魁皇が横綱武蔵丸にこの手で勝ったこともあるが、あの一番はかなり変則で、「おひなげ」というより「まがいおてつきという感じだった。（H12年11月18 九州場所14日目）。そのほかには古いが昭和49年九州場所12日目金城－玉ノ富士戦がある。この一番は腕捻り気味ではあったがそこそこ一本背負いだった。決まったあと金城が首で逆立ちしていたのが印象に残っている。

古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
おひなげ 負投　相手の腕を肩にかけ俯向きに背負ひ投るをいふ」俗に一本負とも云ふなり
相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
背負ひ投げ　俗に一本背負ひと云ふ。敵の手首を捕へて肩に腕を担つぎ、図の如くに仰向きに背負ひ、機を見て前へ投げるなり。此手になれは残らずと云へり。

本文：かけられし方　上手なれば　かけしもの勝負あやうし

コメント：現在の業で言えば外がけになるだろう。しかし外掛けは下手から、内掛けは上手から掛けるのが基本である。なぜ外掛けは下手から掛けるかは、この本文を見れば明らかである。のぼりがけの場合は上手よりさらに、上手がから相手の首を巻いて掛ける。利点は乗りかかり体重を浴びせられることだが、欠点は重心が高くなる。そして相手がうまければ掛けた方が返って窮地に立たされる。上手からの外掛けも登り掛けほどではないが重心が高くなる。また横に振られると弱い。

古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
登掛　相手の首へ手を掛けて外より足を掛け倒すをいふ」　掛けられし方上手なれば掛けし方も危うし
相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
登りがけ 敵の首へ手を掛け、外より足を掛けて押し倒ふすものなるが、掛けられたる方が相撲巧者なれば、捨身となり掛けたる方が却つて危ふしと云ヘり。

本文：今○○○所は本手やぐら也
うは手よりつりあげるをいふ
此手残ればゑんづり
持出し等になる

コメント：したてやぐらで色々書いたので省略

古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
やぐら 矢倉　上手矢倉なり　四ツ身にて上手廻シを取り上手の方の足を相手の内股へ蹴込む心にて下手の方へ廻りて落すを云　此手残れば持出シにもなる

相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
やぐら ここに図するは本手櫓を云ふ四ツ身にて上手廻しを取り、膝頭にて敵の内腿を蹴込む心にて釣り上げ下手の方へ廻し落すなり、残れば持ち出しともなれり。

本文：
コメント：
古今相撲大要 / 岡敬孝編，攻玉堂, 明１８．６
相撲大全 / 山田春塘（伊之助）編，服部書店, 明３４．１
相撲史伝 / 三木愛花（貞一）著，曙光社, 明３４．１１
日本相撲協会

大相撲勝負四十八手図解　その8

書籍名：大相撲勝負四十八手図解
著者：華本安次郎編・画
発行年等：明１８．１０　大阪：文昌堂
タイトル：大相撲勝負四十八手図解　その8

29.
30.
31.
32.

大相撲勝負四十八手図解　その7

書籍名：大相撲勝負四十八手図解
著者：華本安次郎編・画
発行年等：明１８．１０　大阪：文昌堂
タイトル：大相撲勝負四十八手図解　その7

29.
30.
31.
32.

大相撲勝負四十八手図解　その6

書籍名：大相撲勝負四十八手図解
著者：華本安次郎編・画
発行年等：明１８．１０　大阪：文昌堂
タイトル：大相撲勝負四十八手図解　その6

21.
22.
23.
24.

大相撲勝負四十八手図解　その5

書籍名：大相撲勝負四十八手図解
著者：華本安次郎編・画
発行年等：明１８．１０　大阪：文昌堂
タイトル：大相撲勝負四十八手図解　その5

17.こしくぢき
18.大わたし
19.しぎのはがえし
20.まがひつき出し

大相撲勝負四十八手図解　その4

書籍名：大相撲勝負四十八手図解
著者：華本安次郎編・画
発行年等：明１８．１０　大阪：文昌堂
タイトル：大相撲勝負四十八手図解　その4

できれば古文書を読めるようになりたい。ぼちぼちと仮名の読みの練習をしているところ。
この四十八手の紹介は、分からない字も多いが、勉強になっている。

13.ためだし
14.たぐり
15.ひさごまわし
16.とびちがひ

13.ためだし

本文：ためだし（ため多し）
すがり○も出　はづみにより　かいなひねり
さかてなげ　等に○○

コメント：ため出しは極め出しの事。もろ手の閂（かんぬき）ではなく片閂。泉川にため出すなどという。
イラストでも身体は開きすぎだが片閂になっている。

相撲新書の四十八手手解説によると相手が残ったら腕捻り、負投げ、逆手投げ等に変化するとのこと。

仮名：さかてなげの後ろが「等に」であることが分かった。

14.たぐり

本文：たぐり（多ぐ里）
のこれば内がけ　外掛け　切かへし
さまざまあり

コメント：相撲新書の四十八手手解説によると相手の腕をたぐり足をかけるとある。「たぐり」の付く技には「蹴手繰り」と「手繰りこみ」がある。解説からすると蹴手繰りの方が近い。本文でも残れば内外掛け、切り返しと足技にいっているので、やはり蹴手繰りに近い技か。
手繰りこみは腕を持っての引き落とし。または前方への腕捻りのような技。

仮名：これは割と読めた。「切かへし」の「切」のつぎは送り仮名の「り」ではなく「か」　さまざまの「ま」は「満」

15.ひさごまわし

本文：ひさごまわし
此○はなげの○かたる摩○くいふ

コメント：足を取られた時首根っこを抑えながら、まわしを持った方は引き上げるように投げる。
ひさご（瓢）はひょうたんの総称。相手をひょうたんに見立てているんでしょう。落語に「ちょうず」を廻すというのがありますね。さてちょうずとは？

仮名；「ひさごまわし」の「わ」は単独で出てきたら読めない。

16.とびちがひ
本文：とびちがひ
此手はえほぐれよりたてまれにかねへ
ゆきあひ　しづひき　のぼりがけになる
○れた○○く

コメント：私が飛び違いと聞くと立合い一瞬の蹴手繰りを思い浮かびます。しかしここでいう飛び違いは食い違っています。相手と体を入れ替え後ろから突き出す技のようです。

仮名：読めない

大相撲勝負四十八手図解　その3

書籍名：大相撲勝負四十八手図解
著者：華本安次郎編・画
発行年等：明１８．１０　大阪：文昌堂
タイトル：大相撲勝負四十八手図解　その3

9.　　ぎゃくなげ
10.　なげ
11.　つまどり
12.　さまた

9.ぎやくなげ
本文
ぎゃくなげ
くだけばけば本手なげ○なれど
かくのごとく○○になりたればかくなげ○○

コメント
単なる上手投げにも見えるけど・・・・。
とあるページによるとぎゃくなげは　
・掴み投げ
・網打ち(あみうち)
・二丁投げ
をさすそうだ。このイラストを見ると今から掴み投げに行くところのようだ。えいっと吊り上げて右後ろに投げ捨てる。普通の投げと方向が逆なので逆投げ。

この間「夏の思い出」をコーラスで歌った。
「夢みて咲いている水のほとり
　逆な投げ色にたそがれる
はるかな尾瀬　遠い空」
なんか変だ。ちなみに私はベースです。

10.　なげ

本文
なげ
是を本手なげといふ
み○おかれ○○又
よりなげともいふ

コメント
これが「なげ」かぁ。他のなげはどうなんだって思ってしまう。
雰囲気的には腰投げや大腰という感じだ。２行目はなんて書いてあるか分からないが、３行目は「よりなげ」ともいうとある。寄り投げは寄っていってひきつけて腰を入れて投げるらしいので、そのあたりが類似しているかな。

11.　つまどり
本文
つ（津）まどり
こつまどりとは別也

コメント
本文がいいかげんな気がする。技の説明をせんかい！と思ってします。小褄取りとは別、じゃぁ小褄取りってどんな技なの？私の感覚では妻取りは後ろ側からとるが、小褄取はもう少し相対（あいたい）した状態から足首を持って持ち上げる感じ。裾取りは投げを打たれた時に相手の足の裾を取り相手に身体を浴びせ掛けるような技だと思っている。

ちなみに協会説明では
褄取り：相手の体の横につくようにして、前に泳いだ相手のつま先を取って、後ろに引き上げて相手を倒すこと。
小褄取り：相手の足首を正面からつかみ倒すこと。（協会決まり手も合ってるね）
裾取り：相手に投げを打たれたとき、こらえながら一方の手で相手の足首を外側から取って倒すこと。

本文の文字だが、最後の字はどうやら「也」のようだ。

12.　さまた
本文
さまた
此手は何れの時にか○けん○○○○
大さまたといふ者日本に○り数多の
相撲を取けるが此大さまた手合すると
ひとしく者の手にて多くの人をなげ
ころせしより此手はじまる。

し○○に○西十○よい○のあり
生年十八才にて此大さまたにかちけりといひつたふ

コメント
一方褄取りと違いこちらはやたらと本文が長い。
本文もう一つ分からないが、昔おおさまたという力士がいて多くの人を殺したような物騒なことが書いてあるようだ。
技としての大さまたは現在では大股に相当する。さまた返しともいう。内側から足を取るが外側からとれば渡し込みである。大きく決まると大渡し。しかし渡しこまないで足を取って投げのように投げ捨てることがある。これは結構今でも見られる。朝青龍などもたまに披露する。今の決まり手では足取りになってしまうが、これは外さまたという。さまたは「小股」と充てられるが、叉股・左股・逆股とも書く。

大相撲勝負四十八手図解　その2

書籍名：大相撲勝負四十八手図解
著者：華本安次郎編・画
発行年等：明１８．１０　大阪：文昌堂
タイトル：大相撲勝負四十八手図解　その2
やがら
持ち出し
逆手投げ
すくひなげ

5.屋がら

本文：

此手なげのうちかへ？ねにみせかけ
やがらにふつてなげるゆへにかくいふ
？ゆんでやがらめてやがらといへる？？

コメント　矢柄投げ
普通は矢柄と書く。矢柄が矢入れた筒で背中に背負う。矢柄から矢を出すのに似ているところからこの名がついたのではないだろうか？二丁投げという大技もある。柔道の体落としから払い腰まで含む。相撲では相手の足を一変に払うような投げが少ないのでこの手の技は技が分化していない。、大外刈りも含まれるかもしれなし。大外刈りに対応する技として二足掛けがあるが、現在の決まり手にはない大外仮に似た感じで勝負がついたときしかたなく二丁投げを取るかもしれない。と話は完全に横道にそれたが、二丁投げの別名も矢柄投げである。矢柄投げにはこのイラストで示されているような投げと、二丁投げと２種類あることを覚えていても損はない。ただし、まず得もないので、覚え損・・・どうも覚えたら損かもしれない。

矢柄投げはやぐら投げとも混同される。掴み投げにも似ている。典型的な矢柄投げは、相手を回しを掴んで振り回し、相手の体が土俵と平行になるぐらい力まかせに振り回す。やぐらは足の力を使って上に持ち上げる。掴み投げは最近定義がややあいまいだが、原則は右手で相手を掴めば右に振り落とす。左で投げれば左に投げる。一般に矢柄も含まれるが、右で掴んだら投げは右から左へ、左で回しを掴んだら左から右へ投げるものである。

やぐら投げが得意だった羽島山が矢柄投げも披露したと言われている。もう半世紀も前のことになってしまった。

現在典型的な矢柄投げが出たらどのような決まり手になるだろうか？まず何の変哲もなく上手投げだろう。残念！

6.持ち出し
　　

本文：此手は大力なしでは？？さればといいへり
土俵が？？といふるあれどね？なしでは
？の入かへなりがたし

コメント　持ち出し
相変わらず本文は読めない。一番初めにある「此手」はやっと分かった。
持ち出しは現在なら普通に「吊り出し」でしょう。しかし吊り出す技でもけっこう色々バリエーションがある。今は後ろから吊って出したら「送り吊り出し」。以前は非公式だけど「抱え出し」って言ってた人たちがいる。また「後ろ胴突き」とも言ったらしい。
ここで紹介されている「持ち出し」だけど、横様に抱えて出す技らしい。
そのほかには腰を使わないで腕力で吊り上げて出してしまう「さげだし」などもある。
またおなかに乗せて出すのも「持ち出し」と言ったらしい（イラストは前者）が、「腹やぐら」や「胸やぐら」も同じような技だろう。別に腹に乗せて投げなくても腹やぐら、胸やぐらと言ったと思う。

7.さかてなげ

本文：

おひなげ　うでなげ　たすきなげなと
おなじやうに？もの？

コメント：
こんな技は見たことが、本当にあったの？と思うが、明治時代の撮影用の取組（当時の技術では本場所は暗くて取れない。写真でさえも本場所のものは暗くてよく分からないのが多い）で、この技を使ってたのを見た。初切り的な動きをしていたんだろうか？もっとも決まらず相手はうまく着地していた。
今この手が出たらどんな決まり手になるんだろう。片手だけ持てば一本背負いで決まり。両手を持っていたら？もっとも此れは相手がひっくり返ってなくても普通の背負い投げでも言えることで、両手を持って投げたらどう決まり手をつけるのか？おそらく一本背負いだと思うが、もろ手背負いを復活すれば話は早い。とはいってももろ手背負いや逆手投げが出ることはめったに・ほとんどないだろうから、それに備える必要もないか。

8.すくひなげ

本文：
○ればまき○まる
こしひねりのてに○

コメント
イラストを見ると、確かに掬い投げだけど、ちょっと雰囲気が違いますね。形的には呼び戻しに近いような掬い投げが描かれています。時葉山が時呼び戻しをとってもいいような掬い投げを打っていました。30年ほど前の話ですが。

柔道にも掬い投げはありますが、これは相撲とは全く違いますね。

相撲に間する資料

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